Was sich zeigt und was wir eigentlich meinen. Noch eine Kritik an der Sprache Heideggers, ausgehend von Sein und Zeit

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EUR 16,90

Der Aufsatz beschäftigt sich mit Heideggers Sprache, und zwar nicht nur im Sinne seiner Sprachverständnisse, sondern auch mit seinem eigenen Sprachgebrauch. Dabei wird von einem close reading der Präambel von Sein und Zeit ausgegangen, dem eine exemplarische Funktion zukommt und das repräsentativ für die suggestiven Sprachspiele von Heideggers Philosophie ist, wobei der Fokus auf dem Gebrauch eines einzigen Wortes, des Adverbs ›eigentlich‹, liegt. In einem zweiten Schritt wird die substantivierte Form der Uneigentlichkeit untersucht und auf ihre Quelle hin befragt: Gezeigt wird, inwieweit Husserls Sprachverständnis zur Kontrastfolie für Heideggers eigenes Redeverständnis dient. In einem letzten Schritt wird erklärt, inwiefern Heidegger zwei exoterische Sprachen gesprochen hat und warum Sein und Zeit als ein Buch gegen die Sprache verstanden werden kann.

| Kapitel kaufen CoverU1
| Kapitel kaufen Inhaltsverzeichnis3
| Kapitel kaufen Abstracts5
| Kapitel kaufen SCHWERPUNKT11
| Kapitel kaufen Poetik der Phänomenologie – Zur Einleitung (Anatol Heller und Robert Loth)11
| Kapitel kaufen I. Verfahren13
| Kapitel kaufen II. Fiktionen15
| Kapitel kaufen III. Schreibweisen18
| Kapitel kaufen Was sich zeigt und was wir eigentlich meinen – Noch eine Kritik an der Sprache Heideggers,ausgehend von »Sein und Zeit« (Nicola Zambon)21
| Kapitel kaufen I. Sprachspiele – Das Adverb der Eigentlichkeit23
| Kapitel kaufen II. Über das ›close reading‹ hinaus – Heideggers Rede- und Sprachverständnis mit Rückblick auf Husserl27
| Kapitel kaufen III. ›Sein und Zeit‹, eine Philosophie gegen die Sprache31
| Kapitel kaufen »Das Posthorn tönt« – Zeit und ›Darstellung‹ bei Husserl (Anatol Heller)37
| Kapitel kaufen I. Notwendiges Verschweigen, fehlende Namen37
| Kapitel kaufen II. Zeitreflexion und Zeitbeschreibung40
| Kapitel kaufen III. »Darstellung«43
| Kapitel kaufen IV. »Das Posthorn tönt«48
| Kapitel kaufen V. »Operative Zeit« und phänomenologische Sprache50
| Kapitel kaufen Nachdenklichkeit – Blumenbergs immanente Poetik? (Robert Loth)53
| Kapitel kaufen I. Kontrollierte Mehrdeutigkeiten53
| Kapitel kaufen II. Entselbstverständlichung, oder: Erinnerungen an die Lebenswelt58
| Kapitel kaufen III. Lebensweltgeschichten, oder: über die ›Bildung neuer Deutigkeiten‹61
| Kapitel kaufen Prousts unsichtbare Ansicht von Delft – Überlegungen mit Merleau-Ponty zu einer Phänomenologie der originären Erinnerung (Bernhard Stricker)67
| Kapitel kaufen I. Auf der Suche nach dem kleinen gelben Mauerstück68
| Kapitel kaufen II. Le petit ›pan‹ n’existe ›pas‹71
| Kapitel kaufen III. Ekphrasis als Wesensschau?74
| Kapitel kaufen IV. ›mimesis‹ und ›memoria‹: Bergottes Tod im Kontext der ›Recherche‹83
| Kapitel kaufen V. Das Sichtbare und das Unsichtbare86
| Kapitel kaufen Husserl und Hölderlin (Philippe P. Haensler)89
| Kapitel kaufen I. Philologische Bemerkung: Was »ich hier auch mit[habe]«91
| Kapitel kaufen II. Psychoanalytische Bemerkung: Das »Tabu der Berührung«96
| Kapitel kaufen III. Phänomenologische Bemerkung101
| Kapitel kaufen ABHANDLUNGEN109
| Kapitel kaufen Gattungscodes – Zu einem Beschreibungsmodell generischer Ambiguität (Johannes Hees-Pelikan)109
| Kapitel kaufen I. Erzählen erzählen109
| Kapitel kaufen II. Gattungsforschung113
| Kapitel kaufen III. Codes: Roland Barthes’ ›S/Z‹124
| Kapitel kaufen IV. Gattungscodes130
| Kapitel kaufen V. Fazit134
| Kapitel kaufen The Informational Turn in Art – Walter De Maria and Other New York Artists (Natalia Bosko)135
| Kapitel kaufen I. The Informational Turn135
| Kapitel kaufen II. Art as a Data Transfer141
| Kapitel kaufen III. The Science and Algorithm of Art144
| Kapitel kaufen IV. Universal Principles and Mathematical Sculptures147
| Kapitel kaufen V. Computers and Programmed Sculptures151
| Kapitel kaufen VI. The Cyclic Universe Algorithm154
| Kapitel kaufen VII. The Significance of the Informational Turn in Art156
| Kapitel kaufen BESPRECHUNGEN159
| Kapitel kaufen C. Thi Nguyen: Games – Agency as Art, New York: Oxford University Press 2020 (Daniel M. Feige)159
| Kapitel kaufen Ingo Stöckmann: Form – Theorie und Geschichte der formalistischen Ästhetik, Stuttgart-Bad Cannstatt: frommann-holzboog 2022 (Jan Urbich)166
| Kapitel kaufen ANSCHRIFTEN DER AUTORINNEN UND AUTOREN173