Vorübung zu einer Kunst des Sterbens

Was sich von Mahlers Knochenflöte über die Versöhnung von Musik und Sprache lernen lässt

E-Book

2021. Unverändertes eBook der 1. Auflage von 2021. 270 Seiten. In Kommission für den zu Klampen! Verlag.
978-3-86674-915-3. E-Book (PDF)
DOI: 10.28937/978-3-86674-915-3

EUR 27,99

Musik lässt erscheinen, was ein gelungenes Leben wäre, indem sie dem Tod seine eigene Melodie vorspielt.

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Zeitlebens hat Gustav Mahler mit der Thematik des Todes gerungen. Immer wieder behandelte er sie musikalisch auf neue Weise. Martin Dornis untersucht Mahlers Symphonien in seiner Studie als Vorübungen zu einer Kunst des Sterbens.

Philosophie und Musik lehren das Sterben auf gegensätzliche, aber je ungenügende Weise, sprachlich einerseits, musikalisch andererseits. In Mahlers Musik wird hingegen künstlerisch greifbar, wie eine wirkliche Kunst des Sterbens klingen könnte. Zugleich zeigt sie, dass Musik letztlich nicht in der Lage ist, dem Tod Einhalt zu gebieten. Stattdessen verweist sie auf den ewigen Augenblick des Augustinus: Sie zeigt, was erfüllte Zeit wäre und worin ein singend-sprechendes und sprechend-singendes Leben trotz des Todes und in dessen Angesicht bestünde.

| Kapitel kaufen CoverCover
| Kapitel kaufen Titel2
| Kapitel kaufen Impressum3
| Kapitel kaufen Inhalt4
| Kapitel kaufen Brief aus der Not8
| Kapitel kaufen Zum Geleit10
| Kapitel kaufen Einleitung: Das Ungenügen der absoluten Musik12
| Kapitel kaufen 1. Das Problem einer Kunst des Sterbens12
| Kapitel kaufen 2. Absolute Musik16
| Kapitel kaufen 3. Das theoretische Konzept der absoluten Musik18
| Kapitel kaufen 4. Form und Inhalt in der absoluten Musik24
| Kapitel kaufen 1. Die Botschaft der Knochenflöte im »Klagenden Lied«29
| Kapitel kaufen 1.1 Zur Methodik29
| Kapitel kaufen 1.2 Mahlers »Lebensmelodie«31
| Kapitel kaufen 1.3 Text und Musik: Die Konzeption des »Klagenden Liedes«53
| Kapitel kaufen 1.4 Der singende Knochen als Gesamtkunstwerk61
| Kapitel kaufen 1.5 Die Emanzipation des Subjekts im »Klagenden Lied«66
| Kapitel kaufen Dialektik von Subjekt und Objekt67
| Kapitel kaufen Die dialektische Konzeption der Knochenflötenmelodie80
| Kapitel kaufen Die Dramatik des »Klagenden Liedes«82
| Kapitel kaufen Die Schicksals- und Befreiungskonzeption im »Klagenden Lied«86
| Kapitel kaufen 1.6 Die Musik als klagendes Lied – Das Geschichtskonzept des »Klagenden Liedes«91
| Kapitel kaufen Das implizite Geschichtskonzept im »Klagenden Lied«91
| Kapitel kaufen Der katastrophische Beginn der Menschheitsgeschichte93
| Kapitel kaufen Die Entstehung der Trauer, die Flöte als ihr Instrument99
| Kapitel kaufen Die Entstehung der Musik aus dem Opferschrei102
| Kapitel kaufen Einspruch des Todes gegen sich selbst105
| Kapitel kaufen 2. Mahlers Sinfonien als Variationen des »Klagenden Liedes«110
| Kapitel kaufen 2.1 Mahlers Erste: Der Durchbruch der Quarte110
| Kapitel kaufen Lyrik und Dramatik in den Sinfonien Mahlers110
| Kapitel kaufen Erster Satz: Langsam, schleppend – Im Anfang sehr gemächlich113
| Kapitel kaufen Zweiter Satz: Kräftig bewegt, doch nicht zu schnell120
| Kapitel kaufen Dritter Satz: In ruhig fließender Bewegung122
| Kapitel kaufen Das Finale: Stürmisch bewegt124
| Kapitel kaufen Durchbruch des Potentials der Quarte als Musikalisierung der Natur zwecks Eingedenken des Todes129
| Kapitel kaufen 2.2 Die Zweite Sinfonie: Zwischen Verdammnis und Auferstehung132
| Kapitel kaufen Der erste Satz – Die »Totenfeier«, Allegro maestoso. Mit durchaus ernstem und feierlichem Ausdruck133
| Kapitel kaufen Der naive Eingriff – Urlicht. Sehr feierlich, aber schlicht (Choralmäßig)142
| Kapitel kaufen Das Finale mit dem Auferstehungschoral – Im Tempo des Scherzo. Wild herausfahrend143
| Kapitel kaufen Affirmation oder Kritik?155
| Kapitel kaufen 2.3 Ein klagendes Abbild der Welt: Die Dritte Sinfonie159
| Kapitel kaufen Einheit in Vielfalt159
| Kapitel kaufen 1. Satz. Kräftig. Entschieden – Ein klagendes Lied des Felsgebirges160
| Kapitel kaufen 2. Satz: Tempo di Menuetto. Sehr mäßig – Ein klagendes Lied der Blumen164
| Kapitel kaufen 3. Satz: Comodo Scherzando. Ohne Hast – Ein klagendes Lied der Tiere165
| Kapitel kaufen 4. Satz: Sehr langsam. Misterioso. Durchaus ppp. – Ein klagendes Lied der Menschen170
| Kapitel kaufen 5. Satz: Lustig im Tempo und keck im Ausdruck – Ein klagendes Lied der Engel173
| Kapitel kaufen 6. Satz: Langsam. Ruhevoll. Empfunden – Ein klagendes Lied der Liebe175
| Kapitel kaufen Die Dritte Sinfonie als instrumentale Antwort auf die Zweite178
| Kapitel kaufen 2.4 Die Knochenflöte in der Latenz: Die mittleren Sinfonien181
| Kapitel kaufen 2.5 Der verhauchende Gesang im »Lied von der Erde«185
| Kapitel kaufen Die antagonistische Grundkonzeption185
| Kapitel kaufen Das Trinklied vom Jammer der Erde. Allegro pesante189
| Kapitel kaufen Der Einsame im Herbst. Etwas schleichend. Ermüdet195
| Kapitel kaufen Von der Jugend. Behaglich heiter199
| Kapitel kaufen Von der Schönheit. Comodo Dolcissimo202
| Kapitel kaufen Der Trunkene im Frühling. Allegro. Keck, aber nicht zu schnell205
| Kapitel kaufen Der Abschied. Schwer207
| Kapitel kaufen Das klagende Lied von der Erde218
| Kapitel kaufen 2.6 Dialektik des Zerfalls aus Stärke und aus Schwäche: Die Neunte Sinfonie223
| Kapitel kaufen Zyklische Organisation als Zerfall223
| Kapitel kaufen Der erste Satz: Andante comodo226
| Kapitel kaufen Zweiter Satz. Im Tempo eines gemächlichen Ländlers. Etwas täppisch und sehr derb237
| Kapitel kaufen Dritter Satz: Rondo-Burleske. Allegro assai. Sehr trotzig239
| Kapitel kaufen Das Finale. Adagio. Sehr langsam und noch zurückhaltend240
| Kapitel kaufen Die Neunte Sinfonie als klagendes Lied245
| Kapitel kaufen 2.7 Die gesellschaftliche Problematik des musikalischen Zerfalls246
| Kapitel kaufen 3. Der reale Humanismus der Musik257
| Kapitel kaufen Verwendete Literatur261
| Kapitel kaufen Mit bibliographischen Abkürzungen zitierte Literatur267
| Kapitel kaufen Über den Autor268