Das Kunstgenre Ballett hat mit seiner oralen beziehungsweise physischen Überlieferungstradition ein ganz eigenes Verhältnis zu Reproduktionen herausgebildet. Dabei sind Wieder- und Neuinszenierungen von Klassikern seit dem 19. Jahrhundert in einer Weise gang und gäbe, die jede Interpretation als eine Art ‚Original’ ausgibt, zu dem sich wiederum je Referenzsysteme gebildet haben (können). Dieser Beitrag untersucht exemplarisch solche Referenzsysteme im Tanz. Mit Fokus auf die Fortschreibungsgeschichte von Le sacre du printemps soll anhand einer Sacre-Beispielreihe deutlich werden, wie dabei einerseits Bedingungen und Wirkungen von künstlerischer Reproduzierbarkeit (mit-)reflektiert werden und andererseits spielerisch mit Abweichungen umgegangen wird.
- | Kapitel kaufen Editorial: Original und Kopie: Techniken und
Ästhetiken der re-/produktiven
Abweichung2
- | Kapitel kaufen Original und Kopie: Techniken und
Ästhetiken der re-/produktiven
Abweichung4
- | Kapitel kaufen ‚Aura’ und ‚Widerhall’.
Zwei Leben des ‚Originals’–
Anmerkungen zu Benjamins
Konzeptionen des Originalen10
- | Kapitel kaufen Ekphrasis als intermediale
Transkriptionstechnik24
- | Kapitel kaufen Die Fruchtbarkeit der Bilder:
Kopieren nach Dürer um 160040
- | Kapitel kaufen Bewegte Referenzen. Bei-/Spiele
re-/produktiver Abweichung im Tanz62
- | Kapitel kaufen Emanzipierte Rezeption. Kopie
und Reproduktion als produktive
Kulturtechnik der Mittelbarkeit76
- | Kapitel kaufen Walter Benjamin und das Urheberrecht.
Zur Unterscheidung zwischen Original
und Kopie89
- | Kapitel kaufen On the Borderline of Disciplines –
Concepts of Reproduction and Copying in
Molecular Biology and in the Humanities.
A Conversation with Christopher Howe
(Molecular Biology, Cambridge)98
